Virginie Lou a créé la famille Pacom. Contre les idées reçues. Les conformistes ne liront pas Virginie Lou ou réviseront leurs valeurs. Car l'écrivain, pour appuyer un des axes de son oeuvre, est allée jusqu'à créer une drôle de collection pour la jeunesse. Lancée avec Joseph Parigot, la série des Pacom (chez Fayard) met en scène d'extravagants parents. Anticonformistes par nature, ils cherchent à ne jamais faire comme les autres au grand dam des leurs enfants, Jupiter et Lucrèce (!). Si la collection Pacom joue sur le rire, c'est avec un objectif plus politique : il s'agit de faire réagir les lecteurs à propos de notre bonne société de consommation en donnant aux enfants la liberté de penser par eux-mêmes. La vie contemporaine est passée au crible d'une jolie insolence qui voit le père Pacom s'habiller d'une robe - plus pratique en été -, la mère recommander à son fils de désobéir, etc. Si le trait est poussé jusqu'à la caricature, il dénote un véritable intérêt de l'auteur pour les êtres singuliers et pour l'exercice de la réflexion.

Les êtres d'exception — C'est un adolescent météore que rencontre le narrateur de Un papillon dans la peau. Dans ce roman, au souffle rare, écrit comme une confession, Virginie Lou explore les méandres de la relation au père à travers deux destins bien différents, appelés à fuir ensemble l'héritage familial. Omar est fasciné par Alexandre, personnage rimbaldien, aussi grand que mystérieux et à la sensibilité incandescente. Une énigme, enfouie dans son passé, fait d'Alexandre un éternel étranger. La femme qui l'élève n'est pas sa mère mais la compagne du père, homme violent et orgueilleux, militaire dans l'âme et mercenaire dans la vie. Comment Omar ne serait-il pas bouleversé par Alexandre ? Qu'il en est amoureux, il n'y a que lui qui l'ignore et découvrir les faiblesses de son ami ne fait que renforcer sa passion. Dans ce roman envoûtant, Virginie Lou déploie une écriture où la délicatesse et la violence s'unissent. La lumière y est celle des grands espaces, d'une liberté à laquelle rêvent les deux garçons. Le passage d'Alexandre dans la vie d'Omar laissera une trace indélébile.
Les êtres d'exception ne sont-ils pas ceux-là dont la fréquentation nous révèle à nous-mêmes ?

Voir et comprendre par soi-même — La révélation passe parfois par-delà les apparences. Dans le très beau Je ne suis pas un singe, c'est à une victime de remettre en doute la nature de son tortionnaire. Joëlle, la narratrice, se fait déculotter dans les vestiaires par "le gros Didier", la terreur de l'école. Cet acte et les ricanements qui s'ensuivent provoquent un choc en elle. Elle ne pourra plus parler, concentrée uniquement sur sa vengance : tuer Didier. Celui-ci aime rouler des mécaniques, faire peur aux plus petits de l'école. Joëlle s'arme de résolution, de courage. Elle s'enferme dans son mutisme inquiétant pour ses proches. Son mal reste inexprimé, les mots se bloquent dans sa gorge. Mais en espionnant sa future victime, Joëlle découvre l'univers familial sordide dans lequel vit Didier. Et combien il en souffre. Et qu'il peut, lui aussi, pleurer.
Virginie Lou, comme souvent dans ses histoires, surprend plus qu'elle n'achève le roman. Joëlle comprend que la réalité est plus complexe qu'il n'y paraît. Pas de happy end, pas de chute : le roman est un germe dans l'esprit du lecteur qui le poursuivra à sa guise. Ce qui compte, c'est que le doute vienne fissurer les idées reçues et les clichés qui banissent la pensée.

Des histoires, pas des fables — Quand, pour les dix ans de la collection Page blanche, Virginie Lou écrit un roman sur la couleur rose, elle choisit d'inscrire une histoire sentimentale à Venise (La Vie en rose). On s'attend aux gondoles, au romantisme, elle nous montre les usines, la pauvreté, sans misérabilisme mais avec un réalisme qui n'empêche nullement les histoires d'amour. Du coup, ses personnages nous sont plus proches, plus réels. Dans Le Miniaturiste, toutefois, la romancière flirte avec le fantastique. Les enfants découvrent un fabricant étonnant de figurines et de maquettes d'engins de guerre plus vrais que nature. La fable, ici, n'enjolive rien. Au contraire : elle permet de mettre à jour la part obscure que chaque être porte en lui confusément.
La langue de Virginie Lou possède une force d'évocaiton peu commune : de l'économie sèche dans Je ne suis pas un singe au chant lyrique de L'Oeil du barbare, il s'agit de poursuivre sans cesse le mouvement de la pensée.